LAS CONSECUENCIAS DEL AMOR

Las Consecuencias del Amor fue la gran triunfadora de los Premios David de Donatello 2005, el equivalente italiano a los Goya, obteniendo el premio a la Mejor Película, Mejor Director, Mejor Actor y Mejor Fotografía además de diversas nominaciones a otras categorías entre las que destacan Mejor Guión y Mejor Actor Secundario.

NOTAS DE PRODUCCION

Estaba en Sao Paolo, Brasil. En un hotel de cinco estrellas. En un bar todo forrado de madera que hubiera quedado muy bien si hubiésemos estado en el Tirol, pero estábamos en Brasil. Cuarenta grados en la calle. A menudo iba al bar y como un reloj siempre me encontraba a un hombre de unos cincuenta años, con barba y tripa, tomando una cerveza. Era elegante y europeo. Un hombre de negocios. Tras la puerta estaba Brasil, pero él ni se había dado cuenta. Miraba con cara de aburrido la cerveza, la televisión, esperando quien sabe qué reunión de trabajo. O al menos eso es lo que yo veía.

Así llegó la idea para hacer este trabajo, de la mera observación. Llegó con una simple curiosidad que se convirtió en algo obsesivo: ¿qué es lo que los hombres de negocios hacen cuando están en los hoteles? ¿En qué piensan cuando están en silencio, con la mirada perdida en esos bares tan hostiles? Observando obtuve la respuesta a ésta y a otras preguntas.

Me imaginé un personaje con una vida robada. Este personaje tenía una sospecha de esas que todos hemos tenido alguna vez: algo o alguien nos ha robado nuestra propia vida, aunque no lo tenemos muy claro ya que nuestra vida se presenta a veces como algo totalmente diferente a lo que pensábamos que era.

Mientras tanto devoraba ensayos sobre la Cosa Nostra y mi compañero no paraba de bromear y de decir que ya era hora de que volviera a leer novelas. Pero no podía. Mientras leía estos ensayos me di cuenta que la Cosa Nostra Americana era insignificante comparada con la Cosa Nostra siciliana. El crimen en Sicilia en realidad era el que dominaba el mundo. El arte americano explotaba al máximo su imaginación con respecto a la mafia americana, haciendo que surgieran verdaderas obras de arte. Sin embargo éramos los italianos los que mucho más a menudo nos plantábamos con los pulgares hacia arriba, recordando con este gesto quienes eran los buenos y quienes los malos. Aunque ellos ya lo sabían.

Así que decidí, ¿por qué no cambiar el punto de vista? No sería fácil pero lo intentaría. Me sumergí en la idea muy lentamente y con mucho cuidado. Mi hombre de negocios enterrado en un hotel dejó de ser un hombre de negocios y se convirtió en alguien relacionado con la Cosa Nostra. No un mafioso si no un partidario, con un pie dentro y otro fuera. Eso me permitió reflejar por un lado el miedo que existía a la asociación mejor organizada del mundo y por otro lado cuales eran sus reglas y su mecanismo interno. Hay muchas organizaciones de este tipo, muy complejas y estructuradas. La Mafia trabaja demasiado bien y durante mucho tiempo para ser un acto basado en puros instintos primordiales.

La Mafia es muy disciplinada. Suiza es muy disciplinada. Un hotel es muy disciplinado. Titta Di Girolamo vive dentro de la jaula que estos tres entornos forman. No puede hacer otra cosa más que ser disciplinado. En situaciones como ésta siempre aparece el rey del desorden: el amor. Pero para alguien completamente rodeado por el orden, incluso algo un poco menos desordenado hubiera sido suficiente. La simple “posibilidad” de que apareciera el amor podría hacer que explotara la jaula. Aquí aparece una joven, muy normal, pero que hace que todo explote.

El amor se vive y se supera a través de una transición dolorosa, mientras que la simple idea de un amor imposible tiene otro tipo de consecuencias. La melancolía, por ejemplo. Pero nuestro Titta Di Girolamo no tiene imaginación y si no hay imaginación no hay sitio para la melancolía y por tanto la vuelta al orden que había antes no es posible. Y ante la ausencia total de melancolía, que al fin y al cabo es una via de escape, las cosas se vuelven trágicas.

Estas son las consecuencias del amor.