Tres meses antes de que se filmara un solo cuadro de película, Angelina Jolie estaba ya entrenando para el papel de Lara Croft, que requeriría de un gran esfuerzo físico. Como coordinador de dobles y director de la segunda unidad, Simón Crane dijo: «Teníamos que construir su fuerza física y su tono muscular. La pusimos en una dieta estricta y en un fuerte programa de entrenamiento».
El programa que el equipo de Crane había diseñado para ella incluía varias técnicas de pelea, manejo de motocicleta, gimnasia, canotaje, carreras con perros fornidos, armamento y entrenamiento en salto de «bungee».
Angelina Jolie recuerda, «Me dijeron, æno, tu no vas a pretender saber como hacer todo esto: tu vas a vivir como si fueras ella, vas a hacer todas las cosas que ella hace, Por eso es que te vamos a entrenarÆ Así que teníamos entrenamiento con armamento militar, que no era únicamente disparar. Teníamos que aprender a desarmar las armas y volverlas armar una y otra vez. Entrenamiento en boxeo, Entrenamiento para desarrollar fuerza. Manej bamos motocicletas. Rem’ por el r¡o T mesis para arriba y para abajo. Aprend¡ el kick box».
En cada escena de acci¢n se cuidaron mucho los detalles y la coreograf¡a, aunque los espectadores no deben esperar que Lara Croft se vea envuelta en el estilo de pelea tipo ‘Hong Kong’ que recientemente se ha puesto de moda. Lara pelea con la t’cnica baja y sucia de la ‘calle principal’. Nadie debe pensar que esto se debe a una debilidad por parte de Lara, como Crane se apresura a se_alar, «cuando Lara Croft le pega a alguno, ese ya no se levanta».
Inevitablemente, a ningon actor principal se le permite hacer todo por si mismo, aunque en TOMB RAIDER Angelina Jolie hace muchas m s de sus propias escenas de acci¢n que las que la mayor¡a de los actores estar¡an dispuestos a intentar. Sin embargo, toda la secuencia del «ballet bungee» est realizada con el esfuerzo personal de Angelina. «Aqu¡ no se utilizaron dobles para nada» dice Crane. «Se pas¢ mucho tiempo aprendiendo esa secuencia y es totalmente de ella, aqu¡ no hubo truco. Lo hizo extremadamente bien, ya que es muy doloroso hacerlo porqu’ el arn’s necesita estar muy ajustado».
Una pel¡cula con tantos dobles y efectos especiales como lo es TOMB RAIDER necesitaba de estudios f¡lmicos m s grandes que los que pod¡a ofrecer Hollywood. Esto llev¢ a los productores a seleccionar a los Estudios Pinewood, a las afueras de Londres, como la base de operaciones para la pel¡cula y el famoso foro del 007, el estudio de filmaci¢n m s grande de Europa, se convirti¢ en dos sets incre¡blemente ambiciosos.
Para el importante papel de gerente de unidad de producci¢n, los realizadores trajeron a uno de los m s experimentados productores en Inglaterra, Chris Kenny (BATMAN, EMPIRE OF THE SUN). Junto con ‘l, reclutaron una lista de los mejores t’cnicos en producci¢n para afinar las complejas pr cticas log¡sticas de una larga y ardua filmaci¢n.
La construcci¢n de los sets fue supervisada por Michael Redding (antiguo titular de construcciones de Pinewood, antes de que los estudios se convirtieran en una operaci¢n independiente). Su equipo de entre 150 y 300 hombres trabajaron incansablemente para llevar la visi¢n del departamento de arte a pr cticamente una realidad.
En uno de los extremos del masivo foro del 007 estaba la Tumba de Dancing Light, y en el otro extremo el Templo de Las Diez Mil Sombras, la primera ligada con las escenas exteriores filmadas en Camboya, y el oltimo con las escenas que se filmaron en Islandia (y que supuestamente est n filmadas en Siberia).
La Tumba de Dancing Light era una masiva construcci¢n de cuatro pisos dominada en uno de sus extremos por un enorme Buda de seis brazos. Alrededor de la tumba, monos guerreros de piedra de tama_o natural proteg¡an la tumba de cualquier da_o.
El Templo de Las Diez Mil Sombras estaba dominado por un Orrery, un aparato que representaba las posiciones, movimientos y fases de los planetas y sat’lites del sistema solar. Fue llamado as¡ en honor de Charles Boyle, Conde de Orrery, para quien fue fabricado el primer modelo.
Los visitantes se quedaban maravillados ante cada uno de los dos sets. Mientras se acercaban a su terminaci¢n, no menos de 160 personas trabajaban d¡a y noche para acabarlos. Estos sets generaron un enorme inter’s. El 7 de noviembre de 2000, una transmisi¢n en vivo realizada desde la Tumba de Dancing Light por una televisora fue la primera vista poblica del escenario.
En adici¢n a los dos sets en el foro 007, estaba Croft Manor, una estimulante mezcla de tradici¢n brit nica y tecnolog¡a de punta. En este escenario se caracteriz¢ una elaborada irrupci¢n con dobles representando intrusos armados, una masiva batalla entre Lara y un terrible androide mec nico y el infartante y elegante «ballet bungee».
El exterior de Croft Manor es en realidad Hartfield House en Hertfordshire, casa del Marqu’s de Salisbury. Esta majestuosa casa ya hab¡a recibido antes a equipos de filmaci¢n; su interior fue la casa del Conde de Greystoke en GREYSTOKE: THE LEGEND OF TARZAN. Ciertamente, los agraciados alrededores con sus formales jardines parecieron apropiados para ser la casa de un explorador y aventurero como lo fue el finado Lord Croft y su asombrosa hija, Lady Lara Croft.
El Real Colegio Naval en Greenwich fue elegido por su magn¡fico Vest¡bulo Pintado, el cual se convirti¢ en la c mara del Alto Consejo de los Iluminados. Los Iluminados eran una sombr¡a organizaci¢n que se cruzaba en el camino de nuestra hero¡na de la pel¡cula. El Vest¡bulo Pintado, magn¡ficamente restaurado, es considerado como uno de los m s grandes ejemplos de la pintura barroca inglesa. Su elaborado techo fue pintado por Sir James Thornhill. Utilizado por la ciudad para ofrecer banquetes y recepciones, tambi’n ha aparecido antes en otras pel¡culas -m s recientemente en QUILLS en la cual apareci¢ como EL Palacio de Versalles.
Otra locaci¢n de TOMB RAIDER fue la deliciosa locura llamada Elveden Hall. Propiedad por algon tiempo de Duleep Singh, un maraj de Punjab, es actualmente la casa de la familia Guinness. Sirvi¢ como el interior de la casa del culto y sofisticado abogado Manfred Powell.
Escenas adicionales representando a Powell se filmaron en los notables exteriores de la Estaci¢n El’ctrica de Battersea. TOMB RAIDER fue una de las oltimas pel¡culas filmadas en Battersea, ya que este sitio ser convertido en un complejo hotelero y de espect culos.
En una de las m s exclusivas escuelas para hombres de Inglaterra, el Dulwich College, el sal¢n principal de recepciones fue redecorado para convertirse en la pel¡cula como la Casa de Subastas Boothby’s. S¢lo para agregarle autenticidad a la ocasi¢n, el principal subastador de Sotheby’s acept¢ el papel de subastador para esta escena. Entre los graduados famosos del Dulwich College se encuentra el explorador Edward Shackleton.
No toda la filmaci¢n en Inglaterra se llev¢ a cabo en tierra. La Real Fuerza A’rea permiti¢ el uso de dos helic¢pteros Chinook de la base principal de la RFA en Odiham. Los aviadores que recientemente hab¡an regresado de servicio en Bosnia y Sierra Leona se encontraron agradablemente sorprendidos al verse compartiendo la pantalla con la ganadora del Oscar” Angelina Jolie.
La persona responsable de hacer que con seguridad la pel¡cula no perdiera la acci¢n de ninguno de sus desafiantes juegos mortales fue el supervisor de efectos especiales Chris Corbould. El se ha hecho de prestigio trabajando en pel¡culas como GOLDENEYE, TOMORROW NEVER DIES y THE WORLD IS NOT ENOUGH.
«Me interes’ en hacer TOMB RAIDER aon antes de leer el gui¢n, despu’s de que vi algunos de los dibujos conceptuales mientras yo estaba trabajando en THE MUMMY». Corbould dice, «sent¡ que el g’nero era el correcto y que podr¡amos hacer algunos efectos realmente excitantes. TOMB RAIDER ten¡a todos los ingredientes para excitarme -la relaci¢n con el departamento digital y los verdaderamente grandes efectos f¡sicos, una combinaci¢n espl’ndida. Desde el principio, Simon West quiso obtener lo mejor de cada departamento».
El supervisor de efectos visuales Steve Begg fue responsable por la integraci¢n de las im genes por computadora y la pr ctica, que se ha convertido en la m s moderna t’cnica de filmaci¢n. Y el productor de pel¡culas Lloyd Levin, la describe como una «empresa enorme», es decir, una tremenda cantidad de trabajo.
«Estamos tratando de envolver todo de la mejor forma posible para poner en la pantalla algo que luzca fresco, y t’cnicamente es inmensamente complicado» dice Levin. «No hay efecto visual que no hayamos incluido en la pel¡cula y muchas escenas est n basadas en moltiples usos de efectos visuales».
Otro de los nombramientos clave fue el de la dise_adora de vestuario Lindy Hemming, una ganadora del Academy Award” por TOPSY TURVY, y veterana de las tres pel¡culas m s recientes de James Bond. La pel¡cula era un intrigante prospecto para Hemming.
«Angelina est consciente de su cuerpo, orgullosa, una chica f¡sicamente fuerte sin adornos, poco meticulosa» dice Hemming. «Es muy espec¡fica acerca de los colores. Ella misma tiene un colorido poco usual, sus luminosos ojos azul/gris y su piel muy p lida. Encuentra los colores c lidos poco apropiados y no se siente confortable us ndolos. Su esquema crom tico es siempre monocrom tico -negro, blanco, gris. Simplemente ella se ve m s bonita en esos colores. Si alguien sabe algo acerca de s¡ misma respecto de los colores que puede usar, el dise_ador estar¡a loco si no le hace caso. A ella no le gusta el verde, pero se ve sorprendente en azul/gris. Cualquier otra persona puede ir a colores pero necesita que exista una separaci¢n respecto a ella, sentirse en otro mundo». Un sentimiento de «otro mundo» que se reflej¢ a trav’s de muchos otros aspectos de la producci¢n.
Los Estudios Pinewood fuero el hogar de base para los talentosos realizadores, artistas y artesanos que crearon los asombrosos mundos que Lara Croft experimenta. Gracias a su arduo trabajo, TOMB RAIDER es una pel¡cula que vale la pena esperar.
Direcci¢n: Simon West.
Paises: Reino Unido / USA.
A_o: 2001.
Interpretaci¢n: Angelina Jolie (Lara Croft), Daniel Craig (Alex Marrs), Leslie Phillips (Wilson), Mark Collie (Larson), Jon Voight (lord Croft), Rachel Appleton (Lara de peque_a), Iain Glen (Manfred Powell), Julian Rhind-Tutt (Pimms), Noah Taylor (Bryce).
Gui¢n: Simon West, John Zinman y Patrick Massett.
Producci¢n: Lawrence Gordon, Lloyd Kevin y Colin Wilson.
Mosica: Graeme Revell.
Fotograf¡a: Peter Menzies Jr.
Montaje: Glen Scantlebury.
Dise_o de producci¢n: Kirk M. Petruccelli.
Direcci¢n art¡stica: John Fenner, David Lee, Leslie Tomkins y Su Whitaker.
Vestuario: Lindy Hemming.
Decorados: Sonja Klaus.
Direcci¢n de producci¢n: Chris Kenny.
